阿刘的风光摄影教程（风光摄影的要领有哪些）

本文目录

• 风光摄影的要领有哪些
• 请问B站有没有教摄影的up主，比较齐全，硬核的
• 城市风光拍摄教程
• 雾天拍出好风光
• 用堆栈法拍风光照片
• 风光摄影中如何处理地平线和天际线
• 风景照怎么拍

风光摄影的要领有哪些

1、先做计划

同任何一次旅行一样，需要事先做好功课并充分了解目的地。羚羊峡谷分为两部分——上峡谷及下峡谷——都在佩吉市。每年3月到10月之间是最适合摄影的季节，而每天中午11点至下午1点则是拍摄的最佳时间，此时光线会从峡谷上方照射进来，给峡谷以充分照明。在上下羚羊峡谷都有摄影旅行团，虽然比普通团贵一些，不过确实物有所值。摄影团的导游会对你捕捉光线提供极大的帮助。强烈建议。

2、器材

带上“武器库”中最广的那支镜头。肯定需要拍摄非常宽广的画面，所以需要广角镜头。如果没有足够广的镜头，那就试着租一支。三脚架同样是必须的，而且要把镜头或机身的防抖功能关闭。远程快门也是消除相机震动的必备品，都带上。

3、尽量不换镜头

如果使用数码单反相机拍摄，在这种峡谷中拍摄时，不换镜头是一件很重要的事，因为这里到处都是沙子。一定不会想在峡谷中换镜头的。如果还有第二台相机，就可以装上另一支镜头使用。当然，别忘了带上方便清洁镜头的家伙，比如气吹和笔刷。千万别直接用镜头布／纸擦拭表面有沙子的镜头。

4、使用Liveview（实时取景）

这种峡谷中一般都会比较拥挤，人群在狭缝中进进出出的，身前身后肯定都是人。在这里人群很容易闯进取景器，试试使用Liveview（实时取景）吧，在清晰明亮的LCD上取景（现在最新型号的数码单反大多都有这个功能），确认没有问题时迅速按下快门。使用Liveview的另一好处是可以在拍摄时顾及到周围的情况。

5、使用手动模式和RAW格式

把相机设为手动（M）模式，并使用RAW格式拍摄。要拍到最好的照片，光圈保持在f／11－f／18，快门最好在2－6s间，根据光线的变化而变化。经常查看直方图检查曝光结果。

6、向上看

可能经常需要等待人群从面前经过之后才能开始拍摄。此时可以试试不同的构图，比如向上看。不过也要记住，在照片中拍到人并不总是坏事。

请问B站有没有教摄影的up主，比较齐全，硬核的

有，但是不知道你是偏哪方面的，是后期、风光、还是人像，还是美食。B站上有很多。这里我给你推荐几个吧。

1、自然光人像 ，这里我首推Irene Rudnyk，她是一位非常棒，且颜值很棒的女摄影师，手工做一些小道具甚至服装都很厉害。

2、闪光灯人像，zack arias的单灯视频，有两季，你都可以看看，另外一个就是David Hobby的逐层布光。都非常的系统和直观。

3、风光的你可以看看我们楼主的B站，网页链接，詹姆斯于震  他的风光非常系统而直观。

最后一个也是风光的，阿刘(Victor Liu)是加拿大籍华裔职业风光摄影师，视觉艺术家和诗人，著有《狂人摄影日记》，《巅峰追光者》，《狂人手机摄影》等书籍，网页链接

城市风光拍摄教程

　　出门旅行、出差、探亲访友，人的一生中总会有很长一部分时间并没有生活在自己居住的城市，即便 是在自己所生活的城市中，你会经常留意你周围的环境吗，你会记录下这些魅力十足的城市风光吗。相信很大一部分人平时都在记录着自己生活的城市，或者异国他乡。城市的风光拍摄与自然环境的风光拍摄有很大的区别，因为毕竟城市是人们自己建造起来的，并且经过了设计和修饰，方式方**有明显的差异。

　　对于城市的拍摄，最重要的就是拍摄者的想法。一个出色的构图、一个别致的视角可以让你的城市看起来更有魅力，反而一个糟糕的构图，会让别人看到之后对你的城 市有反感之情。你可以通过你的构图和角度，讲述城市的一个瞬间定格的故事，也能够展现城市的特色、城市的风貌、城市的传奇。

　　生活每天都很匆忙，但是别忘了记录你的城市和生活

　　拍 摄城市，当然也有自己独特的方式方法，也可以通过高楼大厦、车水马龙的景象，来体现出你拍摄的功底。一般来说拍摄风光大片，大多数都是白天的时间，因为晚 上就看不到风光了，而且风光大多数都不会移动，固定在那里。但是拍摄城市，会出现很多复杂的问题，比如城市中的交通和人、甚至是建筑都会移动和改变，并不 是固定不动的，而且城市的夜晚由于有灯光的衬托，会有另一番风味。因此拍摄城市的风光，白天和晚上都不要错过，春夏秋冬也都不要错过。

　　拍摄城市风光的器材选择

　　拍 摄城市风光其实很简单，主要的器材就是相机了。当然很多朋友喜欢用手机来拍摄，如果说你最喜欢的摄影器材是手机，可能你需要略过此文章，因为这里主要教大 家如何用相机拍摄城市风光。相机拍摄，也有很大差别，比如说一些很绚丽的效果、让你意想不到的技巧，可能一般的相机无法完全实现，你需要一个中高端单反相 机和大光圈镜头。虽然我们不是器材党，但是想要拍摄出精彩的城市风光照片，一台好相机也是在所难免的，比如说佳能的70D、7D Mark II、6D等 等，也比如说尼康的D5300、D7100、D750等等，为了避免广告嫌疑，我们不过多的举例。

　　有了相机之后，镜头的选择非常关 键，想要拍摄震撼的大场景城市风光，就需要一颗广角镜头，比如14-24mm、16-35mm、24mm等等变焦头和定焦头;如果说想要拍摄出色的建筑或 者其它细节特写，那么我们需要一颗长焦镜头，比如85mm、70-200mm等等;当然也可以使用一些“一镜走天下”的镜头免去更换镜头的烦恼，比如使用 18-200mm、18-300mm、28-300mm等等。当然，如果说能够选择，尽可能选择大光圈的镜头，比如F/1.4、F/1.8、F/2、F /2.8等等常见大光圈的镜头配置，这样在很多场合可以拍摄更多的特殊效果。
　　中央构图法样例

　　中央构图法就是将被拍摄的物体放在画面的中央，同时让主体占据画面的绝大部分区域，这种城市拍摄方法绝对是最常见的，也是最简单直接的表达拍摄者的拍摄想法和主体。

　　对角线构图法

　　对角线构图法的样例

　　在拍摄很多景物时，如果让景物中的线条呈现出“四平八稳”的面貌，往往效果不佳。如果改变拍摄的角度，将事物的线条倾斜拍摄，能够让画面展现出更加动感的感觉。

　　对称构图法

　　黄金分割线构图法的样例

　　黄 金比例是被人类公认为最美的比例，比值为1.618:1。在长方形画面中，大约就在画面的三分之二处，而我们的照片刚好大多数都是长方形的，所以可以遵循 这个比例。将画面的主体放置在黄金分割线上，会让观看者看着整体画面很舒服，也符合了美学的原理。因此对于初学者来说，不论是拍摄建筑、物体还是人物，都 可以尝试黄金分割线构图法。

　　隧道式构图法

　　隧道式构图法的样例

　　一般人在一个房子内，总会想要观看窗外的风光，这是一种心理。我们在拍摄的时候，也可以利用这种心理，从一个环境的内部向外拍摄，这样就形成了隧道式构图。隧道式构图通过轮廓将画面的主体更快速的表达出来，引导人们直接观看到画面的主体上。

　　消失点构图法
　　消失点构图法的样例

　　“近 大远小”是客观存在的透视现象，尤其是使用超广角镜头的时候，能够拍摄到非常明显的“近大远小”的变化，如果拍摄对象是一条马路，则这条路将会渐渐变窄直 到消失在远方，因而这样的构图也被称作“消失点构图”。利用这种构图方法，可以制造出强烈的空间深度感，在平面的照片上凸显出景物的立体感。

　　当然，构图也不是说每一次拍摄只能用一种，也可以将多种构图的方式融合在一张照片中展现。只要是画面足够美观，使用很怪异的构图方式也是未尝不可的，拍摄时不要局限在传统构图之中。

　　大场景和特写的差异

　　不论是拍摄任何物体，都可以拍摄大场景和特写。在城市风光摄影中，大场景的拍摄主要是表现整个城市的风光和特色，而特写的部分主要是展示出城市风光中的细节和代表性物体。接着，我们给大家讲解一下城市风光的拍摄中大场景和特写之间的差异和拍摄技巧。

　　大场景

　　镜头焦段：既然拍摄大场景，那么就是我们常说的广角画面，我们建议大家使用广角镜头，这样可以收下更多的景色。广角镜头方面之前给大家推荐过，比如24mm、16-35mm、14-24mm等等这些焦段，都是比较常用的广角镜头焦段。
　　从高处拍摄俯视角度效果最佳

　　地点：拍 摄大场景时，最佳的地点就是高处俯拍，比如说电视塔、山上、甚至是飞机上、直升机上，当然，有的时候没有这些场合让我们拍摄俯视的照片，但是不要放弃，我 们可以选择攀登到城市中比较高的楼上，来拍摄俯视的大场景照片。如果说这些都无法实现，那么就只能够在地面上拍摄了。如果是在地面上拍摄，那么场景的选择 也很重要，可以是楼群，也可以是公园、绿地等等。
　　增加一些逆光的效果也许会更美

　　拍摄技巧：当 然，拍摄清晰的大场景照片固然是非常重要的，但是有的时候可以适当的增加一些自然的元素，让画面看起来更加唯美，不要只想着一味的拍摄大场景风光而已。拍 摄的时候可以适当的增加一些逆光的效果，如果遇到彩虹，可以将彩虹和城市结合作为画面的主体。当然，天空中的飞机、路上的车辆，甚至是野生动物都可以加入 到画面中，增加更多的趣味性。

　　特写

　　特 写，主要是拍摄某种物体的局部。在城市的风光拍摄中，特写可以是建筑的一部分，可以是城市中的花园的一部分，可以是一个纪念品，可以是一个橱窗，可以是一 辆车，也可以是很多的东西，总之在城市中，拍摄特写的场景千千万万，当然最好还选择有特色的或者是能够让人好记住的景色，这样照片拍摄出来之后给人更深刻 的印象。
　　特写可以用长焦端拍摄
　　大光圈虚化可以更好的`突出主体

　　大光圈，不仅仅是增大进光量，同时还可以带来画面中的虚化效果，这样我们可以将我们需要的拍摄主体巧妙的安排在画面中的一部分，然后通过大光圈让画面的其它层次都虚化，就可以突出我们所拍摄的主体了。根据拍摄的需求，我们可以选择光圈从f/1.2到f/4不等，不过这主要还是要看大家的镜头最大光圈支持到多少。
　　有的时候虚化是为了拍出另一番别致效果

　　当 然，我们在拍摄的时候也应该适度的使用大光圈，如果说需要拍摄大场景的时候，应该尽量使用小光圈来将所有景色无虚化的拍摄下来，否则整个画面会显得很不美 观。但是我们在拍摄城市风光中的特写部分和某件物体的细节之处的时候，可以尽量多选择大光圈。或者是我们刻意拍摄某种效果，让前景或背景刻意的虚化，这时 候也应该使用大光圈。

　　光斑的魔法

　　大 光圈，除了虚化之外，还有另一个非常突出的特色，就是焦外光斑的呈现。不同的镜头光斑的形状不同，有的是圆形、有的是椭圆形、有的是多边形。光斑的形成主 要是大光圈镜头的焦外部分画面(背景虚化部分)中如果有点光源或者反光，就会形成非常好看的光斑。当然光斑的形状其实可以自己控制，具体的制作方法请参考 文章《大C拍世界 旅行摄影如何巧妙运用光圈》，这里不做重复介绍。
　　让整个画面用光斑和虚化呈现，是目前网络上非常流行的
　　只要是点光源多的地方，都可以用这种手法拍摄

　　这 里所指的点光源，主要指的是城市中的灯光，比如说霓虹灯、彩灯、车灯、路灯等等，任何的灯光在城市中都会成为一个独立的点光源，经过大光圈镜头的虚化之 后，这些点光源就会在画面中呈现出光斑的形态。拍照取景的时候可以寻找点光源比较丰富的地方进行拍摄，这样一张很有趣的流行照片就拍摄成功了。

　　慢下来欣赏车水马龙

　　有的时候，瞬间的一刻被我们记录下来， 变成了永恒，有的时候，我们记录的事物并不是瞬间的一刻，而是需要一段时间。比如说我们拍摄城市中的建筑等等物体，可能只需要一瞬间就可以了，但是如果我 们要拍摄车水马龙的景象，就需要经过一个较长时间的拍摄才能够形成。因此，在城市风光摄影中，长时间曝光的拍摄也是非常重要的一个环节。另外我们需要说 明，这样的照片，一般都需要大家在夜晚拍摄，或者是光线昏暗的环境下，白天拍摄长时间曝光会让画面变成一张“白纸”。

　　车水马龙的景象

　　车 水马龙，其实就是拍摄城市中的车流，除了车流之外，有条件的话还可以拍摄船流。其实拍摄车流来说，就需要我们使用相机进行长时间曝光，比如30秒的拍摄时 间，这样可以记录下车辆行驶的轨迹。如果说像平时一样拍摄，只能够记录下车辆的瞬间状态，这样的夜晚画面非常普通，并没有太多的美感。
　　从高处俯拍车水马龙
　　从地面拍摄车水马龙
　　威尼斯的夜晚，船只较少，所以车水马龙的景象不太明显

　　拍摄手法：拍 摄车水马龙的景象，一般最好是选择相机TV档或者M档位，当然我们推荐大家使用M档位，因为调节各个参数非常方便。拍摄这种长时间曝光的照片，配件方面就 是需要一个三脚架，否则拍摄会十分困难。拍摄的时候，为了能够拍摄到更多的车流，可以使用30秒的快门拍摄，ISO的部分就选择100即可。光圈的部分， 需要我们根据当时光线的强弱来进行调节，可以是f/11到f/22不等。在城市中拍摄车水马龙，一般光线都比较强，可以选择f/16到f/22的光圈。

　　这样拍喷泉很美

　　喷 泉，我们经常能够看到，基本上大部分城市的街头会有很多，尤其是欧洲的城市中。在白天拍摄喷泉，我们可以抓拍喷泉喷水的瞬间画面，因为白天光线强烈，抓拍 是最适合的拍摄手法。到了晚上，再拍摄喷泉喷水的瞬间，画面就会显得非常昏暗，也不清晰，所以没有太多的意义。晚上拍摄喷泉，我们还是可以使用拍摄车水马 龙的长时间曝光手法，这样拍摄出来的喷泉会更加漂亮。
　　与建筑结合的喷泉拍摄会更美

　　拍摄手法：这 里的长时间曝光拍摄，与拍摄车水马龙是大致一样的。首先我们还是需要一个三脚架，然后还是推荐使用相机的M档。然后ISO方面还是使用100即可，这样可 以保证长时间曝光时候不会出现过多的噪点。曝光时间可以选择10秒到30秒不等，看大家想要拍摄到喷泉画面的程度，当然还是推荐大家使用30秒曝光时间。 光圈的部分，还是根据光线的强弱来选择，从f/11到f/16不等，一般的光线范围都能够覆盖到。

　　城市里的星空
　　城市星空拍摄主要看运气

　　拍摄条件：拍 摄星空跟一般晚上的拍摄有很大的区别，拍摄车流、拍摄喷泉，能够拍摄的环境非常丰富，并且基本上条件很宽松。拍摄星空对于周围光线和天气的要求非常严格， 首先要要保证天气晴朗，少云或者没有云最好，这样才能够看到星空，如果看不到星空何谈拍星空。再有，周围城市里的光线要非常昏暗，否则会严重影响星空的拍 摄。

　　星空的拍摄技巧我们在之前的文章中给大家详细的介绍过，详细请参见《旅游出行 怎样能拍出与众不同的纪念照》文章，这里不再重复了。

　　原来城市还能这么拍?!

　　前面所讲述的城市风光拍摄方法主要是一些比较固定的手法和方式，而且大部分都是有规律可循的，但是我们在摄影的时候，怎么能够完全按照规矩来办事，很多时候需要我们的创新和独特的拍摄手法才能够拍摄出来一些令人印象深刻的照片。

　　别错过倒影

　　不论是湖边、河边、下过雨的水滩，都可以看到景色、楼群、人群、车辆等等的倒影，这些倒影有的时候甚至会比景色本身更加有意思，也更加漂亮。所以我们遇到倒影的时候，不妨找一个角度记录下来。拍摄倒影其实非常简单，就是找到一个景色很丰富的水面反光部分，用相机记录下来即可，跟拍摄一般的城市风光没有区别。
　　倒影可以这么拍
　　也可以这么拍

　　拍 摄倒影的时候，一般我们都会拍摄出第一张图片的那种效果，就是简简单单的倒影效果，但是拍摄之后，我们如果将图片180度翻转(一般相机内都有这个功 能)，就可以看到第二张图片的效果。第二张图片其实也是一个湖面的倒影，经过180度翻转之后，是不是已经看不出来是倒影了。很多时候，我们拍摄完倒影的 照片，可以尝试翻转过来看看效果。

　　**式虚化

　　所谓**式对焦，就是对焦之后，按下快门的同时迅速的旋转镜头变焦环，这样拍摄出来的画面就像上面图片那样，呈现一个**式的效果，也就是由中心向四周放射出线条。
　　**式虚化效果

　　怎么拍：拍摄**式对焦的照片，一定要使用变焦镜头， 否则对好焦之后怎么旋转镜头的对焦环。此外在拍照时，需要使用较低的快门速度，毕竟在按下快门到拍完需要拍摄者完整的旋转镜头对焦环，这也需要一定的时 间，一般在1/10秒到1/30秒之间的快门速度比较合适，当然可以根据环境再行调整。拍摄时尽量选择**档或者M档(光圈优先档或者手动挡)。在光线昏 暗的情况下，自然快门速度就会比较慢，这样拍摄比较简单。但是如果在光线比较充足的情况下，拍摄需要大家自己调节到合适的快门速度，可以选择调节快门速 度，或者使用小光圈拍摄。

　　接下来就是拍照，拍照时一定将要拍摄的主体放在画面中间位置，因为只有中间位置是清晰的，其它四周都会被 虚化。拍摄时一手按下快门的同时，另一只手就开始旋转镜头的对焦环，旋转速度一定要快。这种方法拍摄运动画面比较多，也有拍摄街道夜景的灯火，使照片灯光 呈发射状，画面效果强烈。

　　追焦拍摄

　　这里所说的追焦，不是相机的自动追焦功能，而是我们手动的追焦进行拍摄。比如我们看到城市中的快速行驶的车辆、奔跑的人、马匹等等，我们可以对焦之后进行追焦的拍摄。
　　追焦拍摄的样例

　　怎么拍：其 实追焦拍摄很简单，但是成功的几率并不高，需要大家反复的尝试才可以。我们寻找到要拍摄的物体之后，比如一辆正在行驶的汽车，我们对焦之后跟随着这辆汽车 的速度转动自己的身体，同时按下快门，这样就可以拍摄出车辆是清晰的，而周围的事物已经虚化，凸显出汽车正在行驶的动感。光圈的部分我们建议大家使用较大 的光圈，比如f/4，快门的速度不可以过快，适当就好，否则就变成记录瞬间画面了。ISO的部分主要是辅助大家不要拍虚，根据环境的光线强弱适当的加减， 保证中等或者偏慢的快门速度。

　　写在最后

　　其实对于城市风光拍摄，还有很多种拍摄的手法和构图的视角，这里没有办法一一列举。城市的风光，主要是由人和人造的事物组成的，所以比自然风光更加千变万化，拍摄上也更加难以驾驭。我们虽然 给大家介绍了一些城市风光的拍摄角度和手法，以及常见的拍摄种类和形式，大家可以根据这些进行练手。当拍摄的水平达到一定档次之后，就可以自己尝试拍摄一 些全新的角度，尝试全新的拍摄手法，这样才能够真正的给大家带来记忆深刻的摄影作品。最后还是建议大家，在历经磨练、打好拍摄基础之后，用自己独特的视角 来记录下自己的城市和旅行。

雾天拍出好风光

　　日出前雾气没有受光，呈现冷色调，可将天际的红蓝双色同时纳入镜头，营造出神秘幽远的画面。 阿刘 摄

　　日出后半个小时，红色消失，取而代之的是金光，在侧逆光的穿透下，金光弥漫于雾气之中。 阿刘 摄

　　雾天往往是风光摄影最理想的拍摄环境之一，这很大程度上是因为雾天漫反射光线所制造出的效果。雾天拍出的景物层次感强，为画面带来纵深变化，如果碰到晴天下雾，则太阳光可被浓雾塑形，产生奇妙的丁达尔现象。日出前半个小时的光线照射在浓雾之上，会出现红色浸满整个画面的效果，当然，如果遇到看不到太阳的雾天，比如雨的雾，空气污染遮云蔽日的雾霾，阴云笼罩湿气聚集的雾，等等，色彩和层次感都会有所下降，但有时也可以拍出特殊的感觉。

　　用色彩让雾天画面不平淡

　　雾天日出前的红光由远处的位置向左右扩散衰减，而雾气此时没有受光，呈现冷色调，可将天际的红蓝双色同时纳入镜头，营造出神秘幽远的画面。日出后半个小时，红色消失，取而代之的是金光，在侧逆光的穿透下，金光弥漫于雾气之中。此时也是拍出丁达尔现象光束的好时段。

　　最后，在没有阳光的雾天拍摄时，由于光比低，对比度低，所以整个画面形成统一调子。这个时候如果选取跳出该调子的颜色作为画面中心就会形成强烈的对比和视觉冲击力。另外，还可以寻找雾天登高望远的机会去捕捉雾本身的形态，比如雾锁大桥的全景场面，或山中诸峰在浓雾中若隐若现的奇景，这些大场景拍摄相对较易，只要人到了这个位置，在曝光上稍作注意，基本上都不会错过。

　　手动对焦更可靠

　　在雾很大的情况下，对焦是很可能产生偏差的，甚至出现对不上的情况。这是由于相机本身的自动对焦和手动辅助对焦是通过寻找拍摄物体的对比来实现的，也就是明确的线条，清晰的明暗交接处等。然而雾天的对比度很低，这就可能造成镜头反复寻找也无法最终对焦。对于这种情况的处理手段一般有两种：

　　第一种办法就是采用手动对焦，将对焦环置于无限远的位置，给一个相对小的光圈，比如说f/8，根据超焦距的概念，将远处的景物囊括进焦内。这种办法的好处就是不必进行判断，只要转动对焦环到无限远(镜头标尺上的符号∞)就解决问题。那么如果拍摄的景物不是很远，而一定要检查是否对上焦该怎么办呢?这时还是要使用手动对焦，在试转动对焦环的同时半按快门，观察取景器中焦点是否闪亮，或是借助相机的实时取景功能在LCD屏幕上放大检查焦点区域。

　　白雾加曝雾霾减

　　因为雾天拍摄光比小，参数设置相对简单，首先可以拍一张看看效果，如果感觉不好，可以尝试新的参数组合;其次，雾天拍摄的规律性很强，一般来说，无论是处于太阳升起的那个阶段，还是完全看不到太阳的雾天，都可以选择光圈优先，设置一个相对较小的光圈，比如F8—F11，剩下的就让相机自动计算快门来完成曝光。在白雾弥漫的环境中，无论是矩阵或者中心点测光，为还原出白雾的色彩，增加曝光补偿是很有必要的，+1EV即能让颜色都明快地显示出来，但缺点是有可能会带来局部亮部过曝，这往往会是太阳所在的方向，但太阳过曝一些也很正常。如果是在雾霾天气拍摄，为突显被污染的空气，可以使用正常曝光，甚至是-1EV让画面更显压抑与凝重。

　　过曝一些也很正常。如果是在雾霾天气拍摄，为突显被污染的空气，可以使用正常曝光，甚至是-1EV让画面更显压抑与凝重。

用堆栈法拍风光照片

　　堆栈法是风光摄影玩家常用的后期方法，堆栈获得的风光照片，能获得比单张拍摄更大的光比，照片噪点情况也有巨大的改善。下面我是整理的用堆栈法如何拍风光照片的教程，希望对您有帮助！

　 　堆栈法拍风光照片的优缺点

　 　堆栈实现慢门

　　跟使用减光镜相比：

　　1.省金钱：高质量滤镜都很贵的好不好……

　　2.省空间：摄影包包里原来放滤镜包滤镜架的地方可放其他的必需品 (如何选购摄影包)

　　3.效果更好：再贵的滤镜，往往还是有偏色的困扰。多一片玻璃，画质下降是肯定的，面对日出的太阳还容易出现光斑，长时间曝光还产生热噪点。

　 　堆栈实现星轨

　　和长时间曝光实现星轨相比：

　　1. 整个过程容错性更强。因为需要拍摄100+片子合成，所以其中如果有几张片子出了问题，往往对最后的结果不会产生不可接受的影响，所以拍摄的成功率大大提高。

　　2. 画质大幅的提高。因为不再需要超长时间曝光，所以热噪点的数量大幅减少。

　　3. 直接长时间曝光，容易星轨并没有很亮但是背景过亮

　　4. 直接长时间曝光，一旦相机没电或者有强光经过就会功亏一篑，多张合成只废一张片子，对整体影响可以忽略

　　5. 容易后期创意照片。因为是合成的星轨，所以更容易在合成的过程中应用不同的风格，添加创意(比如星芒彗星)

　 　堆栈降噪提升暗部画质，实现高动态

　　传统的几种实现高动态的方法都有各种各样的弊端，让我们看看传统的几种方式：

　　1. 渐变灰滤镜

　　地形限制巨大，会误伤形状不规则的前景(比如山脉、高楼)。使用滤镜会导致逆光抗眩光能力降低(比如出现光斑)，降低画质和出现偏色。

　　2. 摇黑卡

　　仅限于长曝光，非常难以精确掌控，也容易误伤形状不规则的前景。如果是超长曝光，由于太累，操作性也不强。

　　3. 给前景补光

　　人造光源功率有限，所以多只能用于拍摄人像，在风光摄影中，给较大的主体均匀补光难度极大。人造光源的色温不易与环境色温相符，容易导致被补光的前景突兀。

　　4. 包围曝光

　　利用明度蒙版(Luminosity Mask)合成时过渡区域若处理不慎则容易出现边缘假亮。图层叠加时若不能完美对齐，过渡区域的锐度会受到明显损伤。使用蒙版混合后期工程量大，对后期水平要求高。

　　相比之下，利用堆栈实现，不受地形限制，前期可操作性强，除三脚架外，不需要额外设备，后期则将大部分工作都交给了电脑，不再需要利用蒙版手动混合擦出不同曝光，只需要拉亮暗部就可以，后期的人工成本被大大降低了，而且避免了合成时候容易产生的接缝处的不自然亮边或暗边。

　　但是这种方法的限制和**也是显而易见的

　　1) 利用堆栈叠加，对于高速移动的物体只能拍出慢门效果了，无法用高速快门凝结瞬间。

　　2) 和方法4“包围曝光后利用蒙版合成”一样有多张合成的对齐问题

　　3) 对电脑要求比较高，耗时比较久(电脑慢的这段时间可以去喝杯茶……)

　　所以说，这是一种很好的应对大光比方法的补充，可以和其他方法混合了根据具体情况结合使用。

　　 堆 栈法拍风光照片前期准备

　　首先请大家看一下原图和最终图。

　　对于风光狗来说，早晚的日出日落，城市里的夜景，流动的车河，都是一天当中最让人迷恋的magic hour，当然，雾霾天除外。可惜的是，magic hour总是很短暂，美妙的光线转瞬即逝，而较大的光比又容易让我们的作品出现严重的过曝的情况，那么，怎么破?怎么平衡光比使之更符合我们的眼见即所得?

　　作为一个使用感动党老器材的菜鸟，一直对无敌兔的宽容度耿耿于怀，还好去年我在色影无忌无意中拜读到了云漫老师的北美神帖，并且接触到了半岛雪人造福无数摄友的堆栈蒙版工具starstail，在反复地练习之后，略有一些心得。但是，对很多人来说，这还是一个比较有难度的操作过程......

　　幸运的是，Adobe最近推出了新版本的’ACR9.0和Lightroom，直接帮我解决了曝光合成的大问题。强大的后期软件，大大降低了处理曝光合成的难度，提高了处理速度，值得推荐。下面，我抛砖引玉，大概的介绍一下目前我在处理这类照片的一个流程，希望能对大家有所帮助。

　　注：老法师勿喷，此文只给努力爬高的小菜鸟们参考。**党可以忽略，骚尼的cmos绝对刺激俺们感动党。对画质严重挑剔的大神们也请回避忽视...

　 　先说一下前期的拍摄和使用的工具：

　　1，三脚架：这个大家都懂的;如果没有也没有关系，后期可以利用ps自动对齐图层;

　　2，对焦：我一般喜欢使用手动对焦，如果是变焦镜头，我会用长焦端通过live view慢慢调整对焦环，使画面达到最清晰的状态，然后再调整变焦环以适合构图;

　　3，曝光：M档，根据液晶屏的色彩显示，逐级增加曝光时间，每一级按一次快门，目的是使画面中没有死黑也没有严重过曝;比如拍摄六张的话，每一次的曝光时间分别是1/200，1/100，1/50，1/25，1/13，1/6;

　　4.快门线：这个也不用说了;

　　5，后期软件：Photoshop ACR or Lightroom，注意版本要用新的，否则下面内容讲不下去了;

　　6，其他插件或滤镜：半岛雪人的stratal，Nik Software Color Efex Pro4;

风光摄影中如何处理地平线和天际线

一、处理低位地平线的方法：
抬起镜头将地平线放置照片的底部，是强调戏剧性天空的好方法。当地平线位于画面底部时，这种构图将视觉重心放在了画面上方的天空中。　　
注意：若碰见上下倒影一致的特殊情况。这种情况后期校正可以一定程度上帮助调整，若用广角镜头。摄影师应该了解自己手上广角镜头的形变情况。此时的窍门是稍微将地平线抬高或降低一点点，造成画面没有视角焦点的严重后果。
二、处理高位地平线的方法：
高位地平线与低位地平线相反，将地平线放置在画面上部，使得画面焦点在地面，即是前景位置。同样要注意在此画面焦点上保留兴趣点。

风景照怎么拍

1.要有「深度」

其实拍风景不一定只是把远方的景物收入画面之中，因为这样会使相片感觉上只是一个平面，如果适当地加入前景和中景，可以令相片的内容更加丰富，相片有近距离和中距离的景物，观看相片时就能感受到相片是一个有「深度」的空间。在拍摄时摄影人要注意，光圈不可以开太大，否则景深不足以覆盖前、中、后景的所有景物。

2.要有对比

风景相片中的对象大小比例对于相片的效果有很大的影响，假如摄影人见到一座雄伟的高山、一片广阔平原等，这些景物的美丽之处是「够大」，但是以相机拍摄下来后，难以从相片中了解到山、平原有多高和多阔，美丽的景色不免要打上折扣。

3.要有趣味中心点

一张好的相片必须要有趣味中心点，吸引观众的目光，以及传递讯息。在风景拍摄之中，使用黄金分割构图或者井字构图是常见的做法，摄影人把主体放在画面中黄金分割点或者井字的交叉点上，通常都可以使画面有更多的变化，又不至于令画面某一边过于沉重。

4.要无惧天气变化

风景相片在阳光普照的日子拍摄，光线充足，画面色彩丰富，自然是非常漂亮，不过有不少摄影人都把风景相片局限在好天拍摄，只会在晴天的天气出门拍摄，却忽略了在雨天、多云、多雾、打风的日子里一样可以拍摄到出色的风景相片，失去了不少拍得精彩相片的机会。在不佳的天气里，通常光线平淡，整体颜色偏暗、视野亦有所降低，最麻烦是下雨，可能弄湿相机。

5.要重复再拍

不少摄影人到过一处好地方拍摄，不会重游旧地，认为该拍的都拍到了，下次再来，也是同一样的景色。虽然那处的地理面貌往往在数十年后也未必会有太大变化，但是每天的阳光、云层、经过的人物、动物都不相同。